Если Вам интересно "Кто сегодня DJ?" - Вам сюда! - Как быть ди-джеем. Часть 5.

Приношу свои извинения за задержку с публикацией финальной части лекций.


Итак нам осталось рассмотреть не так уж много: мы уже знаем волновую модель милонги, и понимаем что танда это тоже кусочек волны, или двух волн.

Осталось поговорить о том как танды связаны между собой.
Это как раз наиболее известная всем часть. По крайней мере тем кто ходит на милонги.
Существует 2 типовые схемы компановки танд:
Т-Т-М-Т-Т-В-Т-…
и
Т-М-Т-В-Т-…

Первая схема более классическая, часто используемая, под буквами Т, М, В прячутся танды (т. 4 композиции) танго, милонг и вальсов соответственно. Дефисом обозначены кортины (или куртины, лично мне нет разницы какая буква стоит после к).
Этот вариант более «медленный» т.к. перерыв между не танго тандами больше, а главное время между тандами милонг и вальсов составляет где-то …
Как я это определила?
Ди-джей должен знать танго математику и держать ее в голове.
Средняя длина танго – 3 минуты. Соответственно танда – 3*4=12 минут. Кортина секунд 30. Получается что кусок Т-Т-М-Т-Т- по времени занимает 12+0,5+12+0,5+9+0,5+12+0,5+12+0,5 час времени (любознательные могут проверить математику). Соответственно танда вальсов будет раз в час и танда милонг тоже.

Второй вариант более «быстрый», в связи с тем что танды вальсов и милонг встречаются чаще, порой возникает эффект что «звучат только вальсы» (особенно учитывая, что милонговские танды это скорее 3 композиции, а вальсовые – 4).
Соответственно используется она реже, но тоже имеет право на существование и более того – порой необходима. Когда?
1. Когда милонга по какой-то причине очень короткая (3 часа), причина м.б. любой, народ долго собирался, милонга с 20 до 23, до милонги был концерт или иное событие и т.д. В таких условиях провести длинную волну просто не успеть, нужен другой темп развития событий и «смены декораций».
2. Когда милонга, наоборот, очень длинная (7-8 часов), тогда между двумя пиками волны будет спад и чтобы выбраться из него без потерь хорошо использовать смену последовательности. Т.е. начинать и вести первые 3-4 часа «длинный» вариант, потом на 1-1,5 поставить «быстрый», потом снова выйти на «медленный». Проверено опытом – хорошо добавляет активности милонге.

Как я уже говорила между тандами мы вставляем кортины. Всегда. Исключением могут быть только очень малочисленные «школьные» милонги и практики.
Зачем они нужны?
Про культурные и танцевальные аспекты я надеюсь все и так знают. Я хочу сакцентировать ваше внимание на аспектах именно ди-джейских.
1. Кортины, как метроном, поддерживают ритм милонги.
2. Ими можно поддерживать и задавать настроение, тут я вижу несколько вариантов:
- когда кортина по настроению продолжает танду, которая закончилась,
- когда кортина по настроению предваряет танду, которая сейчас начнется.

Который из двух вариантов выбрать решать вам, тк это зависит от ваших целей и чувства того что сейчас по-вашему лучше для танцоров.

Напомню, что для куртин подбирается не-танго музыка (самые ходовые варианты – легкий джаз или латина). От мелодии берется кусочек в среднем секунд 30 (может быть короче или длиннее, лучше чтобы в нем была закончена музыкальная фраза). Куртина по уровню звука делается чуть тише танго, что на практике порой означает достаточно сильное «убирание» громкости, т.к. современные мелодии звучат громче. Для нарезки и определения громкости лучше использовать любую программу (см. гугл). Но нужно иметь и длинные, нерезаные куртины, на случай если вам нужно больше 30 сек. (такое возможно перед шоу, объявлениями и проч. оргмоментами или если вы на ходу меняете что-то в последовательности танд и вам нужно время чтобы поставить следующую танду).

Как я уже говорила, музыка для кортин может быть разная, главное чтобы она явно отличалась от танго. Места для полета вашей фантазии и самовыражения – предостаточно. Главное не увлечься идеей сделать из куртин фирменную фишку. А то тут и до грустной ди-джейской шутки не далеко: на этой милонге ему лучше всего удались кортины.

Важно понимать сколько кортин у вас будет. Не в смысле сколько по количеству (тут все ясно – после каждой танды), а сколько мелодий будет использовано, будут ли повторы и т.п. Опять же это зависит от вашего замысла:
- одна куртина используется чтобы явно отмаркировать танцорам что танда закончилась, это хорошо на первых порах когда кортины еще не привычны или на школьных милонгах где много новичков, некоторые не в курсе что это вдруг такое звучит; второй случай, когда постоянная куртина логична – милонга с «раздраенным» настроением, тогда она успокаивает, стабилизирует и упорядочивает общий раздрай энергии;
- 3-4 кортины (перед танго, перед милонгой, перед вальсом, перед нуэво) используются в образовательных целях на «новичковых» милонгах и практиках;
- разные кортины хорошо идут на длинных милонгах, да и на обычной милонге если настрой хороший и куртины помогают его поддерживать и направлять, а не расшатывают и не перетягивают внимание на себя.

Я уже писала о том что длинные куртины нужны в случае паузы перед каким-либо «разрывом», традиционные причины разрыва:
- объявления от организаторов;
- выступления;
- танцы именинника;
- блок чакареры, сальсы и т.п.

Хотя это не в чистом виде ди-джейская забота хочу рассказать важные вещи:
1. Ди-джей должен по возможности минимизировать отрицательный эффект прерывания танцев.
2. Ди-джей никогда (за исключением пожара и проч. ЧП) не позволяет прерывать танду.
3. Ди-джей заранее планирует перерыв и старается чтобы он пришелся на временный спад у танцоров (например были ритмичные танго потом милонги, после которых часть людей пойдет отдохнуть).
4. Ди-джей понимает что после перерыва ему надо быстро всех вернуть на танцпол и готовит танду, которая всех «поднимает» танцевать.
5. Ди-джей всегда предпочтет один более длинный разрыв двум и посторается растолковать это организатору.
6. Ди-джей всегда заранее убедится что разрыв будет, оповестит об этом всех участников (выступающих, объявляющих и т.д.) тк нет ничего хуже чем долгое ожидание или перенос разрыва после его объявления всему танцполу (когда все уже разошлись, а тут говорят «извините, еще 1 танду пляшем»).

На этом я, пожалуй, закончу.


На занятии мы еще немного поговорили о том как и куда вставлять блоки нуэво.
Про это я обещала написать подробнее отдельную развернутую заметку.
Чем и займусь в ближайшее время.

Так же впереди посты «Как и кого слушает ди-джей» и ответы на ваши вопросы, которые были и будут заданы здесь.